夏昶的《嶰谷清风图》号称明代墨竹艺术的巅峰之作。画面中竹枝似被疾风骤雨裹带，却无一点凌乱之态——主竿以中锋立骨，笔力如铁线银钩；侧枝穿插如剑锋出鞘，枝杈翻卷处墨色枯润交叠，既有“飞白”的建壮，又有“涨墨”的氤氲。

夏昶深谙“写竹即写东谈主”之谈，竹节的抑扬暗合文东谈主风骨，叶片的离合则似淡如水的疏密有度。 尤为精妙的是画中虚实对比：拳石以刮铁皴法勾画，墨色油腻如铸铁凝霜，与竹枝的灵动变成刚柔相济的张力；土坡以淡墨轻扫，似有若无的笔触将不雅者视野引向虚空，仿佛能听见竹叶摩挲的飒飒风声。

这种“以实写虚”的手法，杰出了单纯物象再现，在方寸间构建出“风过嶰谷”的诗意时空。吴湖帆鉴题“神韵毕备”，正是对此作“形神合一”的最好注脚。

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